如果你是山田洋次的影迷，
你一定知道，他执导的《寅次郎的故事》以48部喜剧影片，成为世界上最长的系列电影。
不管是热爱家乡、却不得不四处流浪的失恋达人寅次郎，
还是其它影片：
《儿子》、《母亲》、《弟弟》、《东京家族》、《家族之苦》....
山田洋次的镜头，总是离不开人最亲密的关系——家人，
影片内，他对人物情感的细腻描绘，表现得登峰造极。
因此，他也被称为“日本人心灵的代言人”。
今天这部影片，山田洋次再次将时代命运与个人命运之间的相融合，
描述了在战争时代下，小家庭里的故事——
《小小的家》2014
豆瓣8.1
女主松隆子，妥妥的宝藏演员。
她是《四月物语》中情窦初开的少女，
也是《告白》中满怀仇恨的复仇母亲。
还是《大田永久子与三名前夫》中略微中二、离过三次婚的“问题”女性。
女二黑木华，不属于漂亮那一挂的。
但略显清淡的气质，在日女星中应独属一份。
在大热日剧《凪的新生活》中，顶着一头羊毛卷，也甚是可爱。
片中，她把一个昭和时代的女佣，演得细致入微。
作为整个故事的见证人，
她将一个少女的青涩、爱慕又坚韧的尺度拿捏得恰到好处。
并凭借着片中细腻平淡的表演，获得全亚洲唯一一个90后柏林影后。
此外，还有盛世美颜的老公妻夫木聪，我们的小七啊。
他饰演了一个“荧幕里的观众”，负责抛出观众的疑问。
有时，也作为代替导演发言的角色。
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平成时代，多喜已经到了耄耋之年。
她孤身一人、终身未嫁。
外甥子健史（妻夫木聪 饰）时常来家里照顾她的生活起居。
闲时，便拿起姨婆记录自己一生的笔记本声情并茂的朗读起来，
在健史的纠缠下，姨婆提笔写下了陈年的悲喜往事。
倍赏千惠子饰演老年多喜
所有的故事，也是从这几本满载着数十年回忆的笔记本开始——
多喜的自传。
昭和初期，少女多喜（黑木华 饰）离开了遥远的被称为“雪国”的老家，
来到东京从事女佣的工作。
一开始，多喜在某个小说家住所服务。
一年后，小说家的夫人将她介绍给了东京郊外的平井家做帮佣。
那是一座有着红色三角屋顶的小洋楼，虽然格局不大，却时髦雅致。
男主人雅树（片冈孝太郎 饰）是玩具公司的常务；
女主人时子（松隆子 饰）是一个端庄优雅女性，
第一次见面，平易近人的她，很自然拉近了两人的关系。
很快，多喜便喜欢上这个和睦、友善的家庭气氛，
更是全心全意的为平井家服务。
在小少爷恭一，患了小儿麻痹症时，
多喜主动提议，由自己背着他去日本桥的诊所做康复治疗。
从寒冬到炎夏，整整半年时间，多喜从未停歇。
任凭刮风下雨、烈日炎炎，
每天，她都背着小少爷在“电车也要换成好几趟”的两个地方来回奔跑。
在多喜的照料下，小少爷也逐渐恢复，慢慢开始行走。
春节来临，玩具公司的职员们前来平井家聚会。
大家有说有笑，其乐融融。
唯有公司新来的设计人员板仓正治（吉冈秀隆 饰）沉默寡言。
他对同事们畅聊的关于“战争与生意”之间的话题，没有兴趣，
便悄然起身，躲进了恭一的房间，
竟一不小心睡着了。
曲终人散，宾客也尽兴而归。
板仓这时方才醒来。
他一边吃着多喜做的杂煮，一边和时子畅聊电影音乐。
兴趣爱好相同的两人，畅所欲言，不亦说乎！
一次，独自前去听音乐会的时子，偶遇了板仓，
既是偶然，又是心中满怀期待的期盼，
两人听完音乐会后，还一同去啜饮咖啡。
彼时，中日两国的战争出现了僵局。
日本并未顺利打开中国国门，
雅树的公司，也面临着困难的局面。
然而相对于国家战况危机，雅树情绪的低沉，
时子的内心却因有了知音，而沉浸在快乐之中。
一个风雨交加的夜晚，丈夫出差公干滞留在外，无法归家。
冒着暴风雨前来通知的板仓，因停电的缘故，留宿在平井家。
夜里，时子被门外的响动惊醒，她叫醒了客厅睡觉的板仓。
黑暗之中，二人无法看清彼此，身姿互相贴近。
随着一道闪电划过，
一明一暗间，
时子竟情不自禁吻上了板仓。
停电、暴风雨、被板仓用鞋柜抵住的门。
都在预示着两人的感情，只能存活自我遮掩的黑暗之中。
战争时期，很多年轻男子都被征兵出去打战。
因为体检被查出是“丙种”，不用参军的单身板仓，成为相亲的热手对象。
受丈夫的委托，不情愿的时子跟板仓提及了相亲的事情，
满脸怨气的板仓拒绝了相亲的提议，
随即，时子便娇嗔的解释，自己也是受人所托。
此时，两人的关系好似热恋的情侣，在日常斗气。
时子开始不断出入板仓的家中，
以劝板仓“相亲”名义，见面交欢。
战争越加焦灼，两人的爱恋也越加激烈。
可不久后，“密会”的流言开始蔓延，在国策保守严厉的当下，二人承受着周遭充满歧视和苛责的目光。
一开始，因为恋情而容光焕发的时子，
也因此日渐消瘦。
再后来，二战进入尾声，
日本无差别招募士兵，板仓也被征用。
这段“廊桥遗梦”式的爱情也即将宣告结束。
这是一部明暗交错、以小见大的影片。
以日本发动侵略中国的战争作为开端，导演将镜头对准了中产阶级的人们。
当战争发生时，他们在谈论什么？
1937年，“南京大屠杀”，
日本妇女们在谈论：商品大减价，快去抢购。
作为商人的男人们，在谈论着“南京沦陷”后，更大的市场。
导演借助了健史之口，发出了一声愤慨而无奈的悲凉。
当战争成为历史，
我们该谈论什么？
以健史作为当代视角，
当他看到姨婆写着幸福、快乐的家庭时，
对姨婆抱怨，不可以美化历史。
跟很多日本的历史专家、政治人物采取暧昧不清的态度或试图抹杀历史的行为不同，
山田洋次，明确的表达了自己反对战争的态度，呵斥了日本政治人物忽略历史事实的行为。
得知板仓即将离开，远赴战场。
时子行色匆匆，她希望能够与板仓见最后一面。
多喜意识到女主人出行的目的，
上前拦住了她出门的步伐。
而一直以来，在旁边静观一切的多喜也鼓起勇气做了一件僭越本分的事情。
她以“容易被人怀疑”为由劝时子，写封信由她代为转交，让板仓来家里更为稳妥。
但那天，板仓没有赴约。
战争的严峻，也波及到了平井一家，
他们再也请不起女佣，送别了多喜。
多喜离开不久，
美国对东京进行大轰炸，时子和雅树相拥而亡。
昭和时代的故事到此结束！
看完这里，你或许会好奇，明明是多喜的自传，却更多是在记录时子的故事，
也许，关于多喜本人的故事在字里行间中，待人找寻。
健史便寻得一个，
在多喜过世后，因整理姨婆遗物时，
他发现了那封“未送出去”的信——时子写给板仓的信。
而另一个秘密，
也许是作为“上帝视角”的我们，才能找寻得到。
在那个时代下，作为一个终身未嫁的女人难以启齿的秘密
——对时子的暗恋。
在为时子按摩时的娇羞，
因时子恋情而焦灼时，
寻找了时子的中性好友倾诉，
多喜知道，只有她才能懂得自己的痛苦。
也许，对于多喜来说，
是这一份她对时子最不能见光的爱，
才使得自己由私心作祟，
阻拦了时子和板仓的最后一次见面。
这是多喜一生的自传，
何尝不是她的忏悔录呢！
